Цветы зла в вишнёвом саду Себастьяна

На протяжении всего спектакля непосредственному восприятию увиденного сопутствовало рассудочное стремление разгадать шарады, заданные хитросплетениями режиссёрских конструкций.

Пытаясь понять, "как это сделано", отдаёшь должное игре универсальных артистов и постановочным находкам режиссёра; изящным мизансценам, талантливой и самодостаточной музыке В.Посиделова и Д.Христианова, музыке нежных диссонансов. Видишь, что перед тобой действительно синтетическое искусство, без всякого вызывающего неловкость налёта провинциализма.

Монолог. Пантомима. Всхлип. Вскрик рояля. Слова утомили? Много риторики? Мало содержания? Музыка. Пантомима в масках. Передохните. Сейчас пойдёт текст, но мы расцветим его игрой и постановочными трюками. Талантливо выполним упражнения, демонстрирующие многосторонние дарования артистов и профессионализм постановщика.

Но ведь театр - искусство синтетическое по своей природе, чего же ещё и ждать на таком спектакле? Однако преследует ощущение, что музыка, пластика, разнообразные сценические эффекты "именно заполняют пробелы слов".

Работа К.Серебренникова вызвала искреннее уважение своим профессионализмом. Чувствуется серьёзная проработка определённых пластов культуры. Его театр ориентирован на постмодернистскую изощрённую визуальность.

Но порой кажется: режиссёр радуется, что он многому научился, что у него модный, смелый, новый театр. Отсюда возникает некая "первоклассная вторичность" представления.

Несомненна фрейдистская подкладка некоторых сцен, обнаруживающих "бессознательные влечения" персонажей и, благодаря зрелищности театра, делающих эти влечения недвусмысленно наглядными.

Может быть, всё это имеет отношение к так называемому "театру для богатых", о создании которого говорил Кирилл Серебренников в интервью газете "Город N"?

Действительно, если нервная система этого нового зрителя притуплена жизнью, приводящей к богатству, её надо подстёгивать сильными ощущениями, снимать "напряжение" при помощи зрительных и слуховых шоков? Но, скорее всего, это моё чересчур примитивное понимание способа общения режиссёра с публикой нового типа.

"Сад Себастьяна" - это "неуютное" искусство, довольно холодное и рассудочное, тщательно сконструированное, лишённое пресловутого российского скрытого лиризма - и "наполненное страстями" - вероятно, это искусство наших дней. Спектакль стал безусловно событием в культурной жизни города.

К.С.:"Статья явно написана с каким-то внутренним шипением и злым умыслом... Незнаком с с автором, но, кажется, она - змея..."